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原标题:民国女画家梁白波系列之二:艺术界的“邓肯”

浏览次数:83 时间:2019-11-16

《到军队的厨房里去》

其实,他给罗彩云的名义安慰奖,又岂能真正安慰一个女人寂寞的内心!文革时罗彩云跟儿子生活在一起,当时也受到牵连,得重症不忍病魔之折磨,后来吞安眠药而自杀。最后的遗言是:你们叶家害得我好苦!叶浅予闻言,很震动。

《蜜蜂小姐》之一

这年夏季,政治部第三厅派叶浅予到香港去监印《日寇暴行实录》一书,他兴冲冲地告诉梁白波这一喜讯,憧憬着和她去香港过几天舒心的日子,他没有料到,梁白波婉转而坚决地拒绝了他的建议。在她复杂幽微的眼神里,在她的叹息声中,他的心割裂了。他这才明白,一切都已过去,那种只羡鸳鸯不羡仙的南京优游生活已成为纪念碑,永远竖立在记忆中了。

在初冬的冷风里,一个人坐在墓碑下面的墓石上

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《蝶蝶样》叙写一个朝鲜反战者的故事。金森淇是一个生长在日本长崎的高丽孩子。当时,整个民族受到不幸的侮辱与毁灭,他饱受欺凌。夏明是一个中国女孩。母亲去世后,父亲带着她和妹妹静子到了日本东京。同来的还有继承她父亲家业,被立为子嗣的表哥和表嫂。父亲死后,夏明姊妹饱尝了表哥表嫂的冷眼。金森淇与夏明相识相爱,他们带着静子来到上海。金森淇参加了地下组织,受到追捕又潜回日本。夏明为生活所迫,去舞场伴舞,受辱自杀。

梁白波为《时代漫画》作的封面画

那么永恒而神圣的酣睡呀!

如若不是他的懈怠,她会选择这种方式的决裂吗?

“好孩子,爸爸没有来,爸爸给人家抓去了”

因为内向的性格,因为奇异的自尊心,梁白波从来不向叶浅予索要名分。她以为,如若他真正爱着自己,会主动去做。他没有去做,在她,是怎样的折辱,务必要挣脱,走向决裂了。

《六艺》创刊号刊影

梁白波创作的《蜜蜂小姐》系列漫画

在阴郁的、恶毒的泥土中,她费力地成长了

戴爱莲一生都不承认爱上他,只说他是一个优秀的男人。而梁白波则在去世前,直接的将“北平”岁月归结为“失足”,将南京优游日子视为“黑色之爱”。颠覆曾拥有的真爱,只缘于幽怨。

1936年3月上海出版的文艺杂志《六艺》第二期,刊发了禾金的小说《蝶蝶样》。禾金,新感觉派作家,作品具有感伤的现代主义品格,文风追慕穆时英,风格极为相近。穆时英和高明、姚苏凤、叶灵凤、刘呐鸥都是《六艺》的编辑,也都是新感觉派小说的重要人物。刘呐鸥是新感觉派小说的最初尝试者,穆时英等则把新感觉派小说推向成熟。新感觉派的创作多取材于半殖民地大都市的世相世态,特别强调作家的主观感觉而不太重视对客观生活的真切描写。注重心理分析,着重小说技巧的创新,借鉴电影叙事形成自己的小说结构。《六艺》编者评价《蝶蝶样》:“我们要特别推荐禾金先生的一篇创作。自从有现代气息的都市文学被介绍到中国来以后,许多作者都只拾取着她的皮毛而忘记了她的精神。从禾金先生的这篇创作上,我们获得了我们最丰富的收获。”

她为叶浅予作的一幅水彩肖像,感情充沛,潇洒自得。

万籁鸣作梁白波像

她不大看得起人,当代画家中,她只对庞薰等少数人的作品有好感。但她也不轻易臧否人物,某人的画怎样,某人的为人怎样,全都放在心里。她性格内向,有些“孤傲”——既不容易受人之惠,也不容易为人所知。她一生的坎坷生涯,与她的性格完全有关。

象征性风格的插图,在20世纪30年代民国期刊插图的百花园中别具风姿。

女画家梁白波有极其复杂的内心生活,她热爱艺术,但心性懒散,创作并不多。1934年冬,她给《小说》半月刊画过封面,她有很多对封面画的想法,可是最终只画过一幅。黄苗子记得她常说“我心里常想着好多我要画的好画,可是经常把它放过了,我捕捉不住。”

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五十年代的梁白波 后期水彩画《串门子》

30年代,梁白波以《蜜蜂小姐》闻名画坛,这部连环漫画展现了一位都市女郎的浪漫世界。抗日战争开始后,她参加上海漫画界的宣传队,投入民族救亡的大潮。她从女性视角表现中华民族的神圣战争,成为当时著名的、也是20世纪中国唯一的女漫画家。《到军队的厨房里去》以白描的笔法画妇女到军队厨房为战士配制可口的饭菜,背景里两名妇女正在洗晒衣服。线条圆润,人物造型美观。《锄头给我,你拿枪去。机器给我,你拿枪去》表现爱国的农妇和女工,鼓励支持丈夫拿起枪上前线,抗击日本侵略者。黑白明快,构图饱满,富有装饰情趣。

何况,他后来和戴爱莲举行了婚礼!那时,罗彩云也是不愿离婚的。1954年在儿子的苦劝下,罗彩云才同意和叶浅予在浙江老家办了离婚手续。叶浅予很感激下一代人挽救上一代人的合理行动,使他卸下了一个沉重的包袱。

《锄头给我,你拿枪去。机器给我,你拿枪去》

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《蝶蝶样》的插图画家梁白波,广东中山人,民国先锋艺术家决澜社群体中的一位女将。《决澜社宣言》宣称:“我们厌恶一切旧的形式,旧的色彩,厌恶一切平凡的低级的技巧,我们要用新的技法来表现新的时代精神。”秉承这一前卫理念,梁白波的插图着力探求新潮,不求图式配合。《蝶蝶样》全文被她浓缩为四幅插图:《在初冬的冷风里,一个人坐在墓碑下面的墓石上》,冷风墓石,墓地悼念;《“好孩子,爸爸没有来,爸爸给人家抓去了”》,借母亲说给儿子的话,道出金森淇身世的不幸;《在阴郁的、恶毒的泥土中,她费力地成长了》,以“阴郁的、恶毒的泥土”,比喻夏明处境的危难;《那么永恒而神圣的酣睡呀》,逝者已矣,苦雨凄风,人生悲凉……画面没有纪实的摹写,而是强调感官印象。画家打破常规的透视规则和具象造型,追求变形的、抽象的、装饰性的构型方式,意象诡异而具美感。象征主义绘画主张客观外象与主观精神沟通,通过象征的、隐喻的和装饰性的画面表现虚幻的梦想,强调画面的哲理和寓意。梁白波插图的强烈的主观色彩,朦胧晦涩的含义,唯美的形式感,突出了象征主义的绘画风格。

在上海的《救亡漫画》和武汉的《抗战漫画》等刊物上,刊登过梁白波不少洋溢着抗战激情的出色作品。1938年发表在《抗战漫画》上的漫画《站在日军前面的巨人——游击队》是梁白波在抗战时期的漫画代表作品。此画描写游击队员的高大背面形象顶天立地占据画面中心位置,他两手紧握长枪,面对偷偷爬进中国土地的日本侵略者。游击队员这个“巨人”与入侵日寇形成强烈对比,游击队员以压倒卫切敌人的英勇无畏气概耸立在日寇面前。虽然游击队员只出现一个背面形象,但作者对人物装束和气质作了富有特征的描写,以粗黑圆润而带装饰味的用笔和饱满的构图刻画人物,增强了游击队员雄壮威武的力量感。

他很少和她交流。即或交流,也是以自己吸取为主。

1938年的武汉,是抗日战争的神经中枢,各色各样的人集中在这里,白天为抗日工作,晚间,在舞场和吧台间交流情怀。和陈恩杰在一起,梁白波真正放下了压在心头4年的情感重石,思想再也没有负担,她渴望拥有正常的家庭生活,向往寻常夫妻的烟火幸福。

舞蹈家戴爱莲

晚年的叶浅予也一遍遍地问着自己。这个问题一直纠结在他的心头。“我和罗彩云之间为什么不能办离婚?一是她本人不同意,她所恃的理由为她是明媒正娶,处于正统地位,照旧习惯,除非犯了族规家法,才能办离婚。另一方面,按当时上海习惯,要离婚就得付一笔终身赡养费,这是我力所不及的。但有个变通办法,叫做‘变相离婚’,即由男方保证每月付给一定数目的生活费,保持女方的夫人地位,但二人分居。按照我当时的经济条件,只能接受这后一种变相离婚办法,以换取我的自由地位。当然,这里也还有一个我对罗彩云的同情心问题。我总觉得,她自幼未进学校,处于文盲地位,不能完全由她本人负责,归根结底,我不该凭一时冲动,甘心屈服于包办婚姻,铸成了大错。另外,我脑子里还有封建意识,认为罗彩云为叶家生儿育女,也是一种美德,我有保护的责任。总而言之,是我自己对半封建半开放的社会采取了妥协态度,造成了一个阴阳怪气的局面。”他以为,给她保留一个空头夫人的名义,对她是一种补偿和体恤。他唯独没有想到,另一个自尊自强的女人的心在滴血。

梁白波的漫画

梁白波为殷夫的诗集《孩儿塔》创作了九幅插图

在武汉后期,她对漫画宣传队的工作已开始消极,叶浅予以却没有觉察。漫画宣传队队里有个画家陆志庠,有一天他的同学陈恩杰来看他,正好梁白波也在场。陈恩杰虽是苏州人,是一位空军轰炸机飞行员,外表却如山东大汉,令梁白波顿生爱慕之心。竟然与三年前见到叶浅予时那样一见钟情,不顾一切地爱上了那位飞行员。

叶浅予的画作

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分裂几乎是注定的。

她虽不是美人,却有知性女子特有的魅力,何况她是个才气横溢的画家呢,陈恩杰当然对她也有好感。在一段时间内,梁白波渐渐和叶浅予疏远,漫画宣传队的人已有所觉察。

毕克官《中国漫画史话》对梁白波给予了公允的评价:“梁白波是20世纪30年代著名的也是惟一的女漫画家。其成就和影响,至今没有另外的女性漫画家能与之相比。”

梁白波的系列漫画《蜜蜂小姐》

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他的忽视,在她是致命的。她完全可以将他的忽视上升到“有没有爱”,“有多少爱”,“究竟如何爱”等高度。几经盘问,她的心冷了。

叶浅予总以为,梁白波知道他的家庭情况,便可以全部接受,这是他的思想误区。女人终归是女人,爱得艰难,也要爱得有名堂。梁白波和他在一起,不是为了生计,也不是为了寂寞,为了爱情的女人怎甘心落到雾数里!

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